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巴黎从遗忘中拯救了唯一的美国印象派卡萨特

在生活中被公认为十九世纪最伟大的美国艺术家,时间的流逝消除了玛丽卡萨特的影响,玛莎卡萨特是印象派运动中少数几个在男性场景中占优势的女性之一,现在在巴黎进行了广泛的回顾。

卡萨特出生于宾夕法尼亚州,是一个富裕的银行家庭,曾在费城美术学院学习,然后搬到巴黎,在那里她梦想与画家埃德加德加见面,她是一位伟大的崇拜者。

德加被卡萨特的作品所吸引,并在被法国美术学院官方沙龙拒绝后,于1877年将她介绍给了印象派团体的展览,使她成为该团体中唯一的美国人,也是为数不多的女性之一,毗邻EvaGonzalès或Berthe Morisot。

“当她的画廊老板在1893年首次展出她的作品时,在她职业生涯的中期,一位法国评论家形容她是她那个时代最伟大的美国艺术家,”博物馆回顾展策展人Nancy Mowll Mathews解释说。 Jacquemart-André从巴黎到7月23日。

这一评论引起了美国评论家的愤怒,他们通过质疑画家的作品并质疑她的成功来做出反应。

“当时成功的女性一旦达到一定程度的名望和尊重,她们就成了批评的对象,说她只是来得太高,因为她是德加的保护者,或者因为她很富有,”马修斯说。 。

这位艺术家享受了一笔小小的个人财富,但她的家人要求,在支持她画画并将她送到法国(她在那里生活了60年)的愿望之前,她能够谋生。 他实现了它并且拥有大约500件作品。

他的同胞的负面反应伤害了卡萨特,卡萨特继续他的艺术生涯,特别倾向于女性的问题,并大量参与女权主义事业,如选举权。

即使在他的绘画方法中,他也希望远离男性对艺术的处理。

“男性艺术家已经采用了男性主题,”他说,开始用批评家称为“madonnas”的一系列画作描绘母亲及其子女,好像他们代表的是圣母子。

原则上,这不是他的意图,而是为了展示他那个时代的女性,其中许多人成功,照顾孩子。 对于一个没有结婚或生育后代的人来说,这是一种矛盾的姿态。

最后,他试图用现代主义的视角画出宗教场景,从1899年开始创作他最着名的画作之一“Madre e hijo(The Oval Mirror)”,尽管这些女性的私人和社交生活场景是他的作品中经常出现的主题,有他自己家族的无数肖像。

甚至她与德加的艺术亲密关系,她也与她共享性格,使她免于画家的批评,正如皮埃里居里小姐回忆说的那样,她说:“我不能忍受一个女人画得那么好”。

和他一样,卡萨特并没有被定义为印象派,他敢于尝试不同的技术,如干点雕刻,粉彩画和日本的aquatint,也在这个巴黎博物馆展出,还有画作,偶尔,他自愿离开了。

“他有一个抑郁倾向的角色,这在他的作品中曾经被注意到,”居里说,他描述了一个孤独和忧郁的人。

马修夫不同意的立场,卡萨特是一个“独立”的女性,具有“伟大的社交生活”和多重利益。

对于居里来说,“她是美国印象派入口的关键”,在那里她一直被认为是她那个时代的伟大女性之一。

MaríaD。Valderrama