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马蒂斯的绘画称他的“竞争对手”毕加索的城市感官

巴黎的蓬皮杜艺术中心想要开始纪念亨利马蒂斯诞辰150周年,并在其马拉加总部举办临时展览,其色彩与观众的感官相呼应,毕加索的发源地是法国创作者的伟大艺术“对手” 。

“毕加索和马蒂斯受到了极大的关注,我们可以通过不同的方式,以两种个性和两种完全不同的绘画方式,在他们之间进行现代艺术之旅,”他在周三的演讲中强调说。巴黎蓬皮杜艺术中心主席Serge Lasvignes。

他已经提出,从今年年底开始,将有马蒂斯的“许多展览”,包括蓬皮杜巴黎中心,但在此之前,他们想要体验这种“体验”,向法国艺术家展示“选择的作品不是非常多,但具有非常特殊的意义“。

“马蒂斯和毕加索之间有一个令人兴奋的故事,马蒂斯说毕加索说两人之间有兄弟情谊,”Lasvignes回忆说,希望那些看过这个展览的人去马拉加的毕加索博物馆,“在作品之间建立对话。讲述艺术的丰富性,这使我们能够给出不同的,相反的答案。“

他还指出,当马蒂斯和毕加索面临的第一次展览于1918年在巴黎举行时,阿波利奈尔写道,他汇集了“两位代表当代艺术两大倾向的着名大师”。

对于他来说,展览的策展人AurélieVerdier将马蒂斯描述为“20世纪最伟大的创造者之一”,他的“形状和颜色的独特词汇”是他一生中发展起来的基本胃口。创作。“

收集的近五十件作品分为六个部分,第一部分专门讨论马蒂斯的成长年代,“谁不是毕加索的艺术家,谁走得这么快”,而是接受了培训。在一个织布家庭出生很久之后,所以“没有任何东西预定他会成为国际先锋队的领导者”。

第二部分,从1905年到1909年,是马维思和色彩的解放,马蒂斯有一个“广泛的概念”,第三个阶段,从1909年到1917年,回应一个时期“激进,实验和分析“在马蒂斯的艺术中,其中巴黎的蓬皮杜有杰作,他在马拉加显示为”窗口中的小提琴手“或奥古斯特佩勒林的肖像。

第四部分致力于1917年至1929年间,恰逢他在尼斯逗留期间,在那里他发现了那座城市的光芒,并假设艺术家在前一段经历之后寻求“放松”,根据小卖部

由于美国收藏家阿尔弗雷德·C·巴恩斯(Alfred C. Barnes)的“舞蹈”(The Dance)小组的委托,30年代领先第五部分,回归现代化并开始研究剪纸技术。

这次旅行以1943年在Vence安装的舞台结束,这是一个“广阔色彩”的新时刻,在50年代会被打断,出于健康原因,它不能继续绘画并与纸张一起工作切割。

“这个展览具有现代意义,因为马蒂斯得到了一幅能够唤起感官的画作,但为精神留下了一个可能的空间,”Verdier强调说。

JoséLuisPicón